第二百八十章 《奥姬》剧组见闻
剧组的驻扎地在一座山脚下的村庄中,标准的穷乡僻壤,没有漂亮的风景,土质也不太行,田地看起来抛荒严重,一路行来活人的痕迹都没见到多少,看起来倒有三分像是“鬼村”。
真的像“鬼村”,村子外面稻草人特别多,沿路能看到三五成群坐在路边的,站在抛荒田地中的,甚至远远还能看到在村口张望的,莫名让人感觉有些阴森恐怖。
等到了村口,吉普车停了,千原凛人跳下了车,转身招手,而龟田贯太也把车停了下来,带着老婆跟上,只听千原凛人笑道:“村子里的路不太好,车不好往里进,咱们走进去吧。”
龟田夫妇自然没意见,但龟田有花感觉四周静的有点过分,又看了看不远处的几个稻草人似乎透着丝丝阴气,像是在观察自己,忍不住小声道:“老公,这些稻草人是怎么回事?有点吓人……”
她其实是在问千原凛人,只是不好意思直接问他便迂回绕路。
千原凛人很快反应过来,微笑道:“这些稻草人……该怎么说呢?算是这里的居民吧!”
“居民?”
“对,村子里的人越来越少,有位老先生便做了这些稻草人,每离开或是去世一个人,他便做一个稻草人,好像大概做了四百多个吧……村子里更多,有些都放在房子里的。”
“越来越少?为什么?”
“老龄社会。”千原凛人刚来时也吓了一大跳,大堆大堆的稻草人无处不在,默默注视着一切,感觉这里拍恐怖片更合适。
他一边往村子里走,一边随口给他们解释起来。
曰本在七十年代就进入“老龄化社会”了,也就是65岁以上人口超过总人口数的7%以上,而就在千原凛人被雷劈来的九四年,“老龄化社会”进一步升级,65岁以上人口超过了总人口数的14%,正式进入了“老龄社会”——差了一个字,但却是一个国家衰弱的先兆,劳动力严重不足以及消费中坚群体数量下降,可能也是曰本泡沫经济崩溃的原因之一。
而曰本又是一个工业国,工业产值顶峰时占过GDP的80%以上,目前也保持在50%左右,只是老人太多就代表着青壮年数目不足,工业生产又需要足够密集的劳动力,自然加倍从农村地区吸纳年轻人,所以就造就了大批的“鬼村”。
年轻人都走了,去了东京、名古屋及大阪三个工业圈,结果村子里只剩下了老人,死一个少一个,举目望去,一片凄凉,只好扎稻草人充数,勉强聊以**,最后慢慢变成眼前这鬼样子了。
千原凛人解释完了,龟田有花这个生长在东京的小少妇终于明白了,看着杂草丛生,透着浓浓衰败气息的山村,犹豫着问道:“那位扎稻草人的老先生……还在吗?”
听起来好惨的感觉啊……
“去世了,就葬在山腰处的墓园中,他是这村子里最后一位能动的居民。”千原凛人给他们遥指了一下,道:“大概在五六年前去世的吧,这村子现在已经废弃,奥陆地区同意我们可以随意使用这里,哪怕一把火烧掉也没关系。”
龟田有花连连点头:“原来如此,我明白了。”接着她左右看了看,又叹道,“村子看起来还不错,废弃了有些可惜,但能把影像留在影片中也不错。”
千原凛人一笑没再说什么。这里不错个鬼,水、电、交通、购物、教育都不方便,或许在这里男耕女织体验一两个月能说声不错,但要住个十年八年的,99%的人都要跑路,也就这种大城市的女性能说这种话了。
龟田有花也没再多问,她倒是挺感性的,开始拿着相机边走边拍照,主要是照那些稻草人,这些稻草人虽然经历了风吹雨打,身上有衣服甚至身体都比较残破,但能看出来,当初还是做的很精心的。
当时扎这些稻草人的人,看着村子一天天走向衰亡,不知道是什么心情……
他们一路穿过村子,接近了靠山的那一侧,渐渐也开始听闻人声,慢慢开始看到剧组的工作人员在改造房屋,搬运或是整理器材。
龟田有花只是好奇观望,而龟田贯太因工作原因多少懂一点拍摄,倒是看的仔细——橡胶做的树木很逼真,大概是用来补充背景,方便构图的;为移动摄像机而准备的大量简易轨道整齐码在一起,好像要拍摄比较大的范围;还有不少工作人员在围着几幢木楼在忙活,似乎准备拆掉屋顶,换上茅草。
在不远处,也有人在做道具木墙,搭建瞭望塔,甚至还有人在溜马或是试骑。
这是要拍战场场面啊,准备的好周全……
龟田贯太越看越入神,他还真没进过多少次拍摄现场,没怎么看过准备工作,毕竟剧评人和美食家类似,会吃就行了,最多了解一下厨艺,不用管厨师怎么杀鸡拔毛放血。
但他看着看着,发现了一个不认识的东西,有点像大炮,想了想《奥姬》这片子好像不该有火炮,不由问道:“千原老师,这个是……”
千原凛人看了一眼,笑道:“空气大炮,我发明的。”
“空气大炮?”
“对,拍摄时用的辅助道具。”千原凛人笑道:“龟田桑有没有觉得以前战争场面拍的都很假?”
龟田夫妇一齐点头,表示是这情况,但不清楚这和大炮有什么关系。
这是早期影视的顽疾了,那时拍摄人员经验不足,像是爆炸场面就放道具“烟花”,火光冲天,浓烟滚滚,就是没有弹片碎石以及飞溅的泥土,本身看起来就假,而为了保证演员的安全——人家拍个戏你总不能真把人炸死炸伤了,所以演员通常离爆炸点比较远,摄像机则会更远,等拍完了观众一看,只能感觉假上加假,假到不能再假了,完全是哄小孩儿的。
好在那时观众要求普遍不高,能“放烟花”就挺高兴了,甚至再往前点,比如拍摄浪人剑客忍者轻功过人,“嗖”的一声飞上墙头之类的镜头,通常都是拍摄演员跳下墙头,然后倒着放,连吊威亚都省了,观众根本不在乎——很早期的事儿了,现在这么办,不等观众打死导演,导演就已经给制作人活活掐死了。
等到了九十年代中期,拍摄水平是强点了,但也没强多少,古代战争场面拍的像是农夫汇操,赶鸡一样窜来窜去,毫无紧张气息,而现代战争场面更是弄得像烟火表演,假的让人受不了。
这些都非常常见,但观众看的多了,欣赏水平逐渐提高,自然就越来越不满意。
这种情况需要改进的,千原凛人要追求最好的收视率,自然需要在这些方面让观众满意,然后他就把后世的一些拍摄经验及辅助道具照抄了,比如这个“空气大炮”。
这东西好像是斯皮尔伯格在拍摄《拯救大兵瑞恩》时发明的,用压缩空气把泥土喷到天上模仿炮弹爆炸,配上后期音效真实感十足,而且演员可以离得近,摄像机更没问题,简直可以怼到脸上拍,能让观众有种身临其境的紧张感,拍摄效果不是一般的好,让《拯救大兵瑞恩》在当时很是火了一把——这东西不仅可以用来模拟炮弹落地爆炸,像是掀起泥土、在建筑倒塌时壮声势等等,应用很是广泛。
而且构造简单,就是一个空气压缩装置加一个圆桶来保证指向性喷发便可以,成本也不太高,还可以重复利用,所以千原凛人直接就照抄了,号称是自己发明的——斯匹尔伯尔也是抄的马戏团的,马戏团经常用这东西让小丑发射糖果或是彩带,所以大家互相抄嘛,不用客气,反正又没专利。
当然,能从马戏团改用在拍摄中,是斯匹尔伯尔这种顶级导演的灵光一闪,直接让现代战争拍摄告别了烟花,使拍摄水准和观众观感提升了非常大的一个层次,这一点还是要尊重的。
千原凛人细细把“空气大炮”的作用给龟田夫妇简单解讲了一下,虽然他用不着模拟炮弹爆炸,但这玩意拍古代战争也用得着。
他直接指着正改造的几幢楼笑道:“到时这几幢楼会在袭击中起火,然后一幢倒向了另一幢,被砸到的那一幢里面就有这种道具,会在房子倒塌时喷出一定量的碎木、尘土和火星,让场面看起来更加自然和壮观……”
“还有,那座瞭望塔也会被进攻方推倒,等塔身倾斜到一定角度时,上面的特技演员会被压缩空气推出来,模拟出那种被甩飞的自然效果……别担心,特技演员是我们从马戏团请的,他们经常用大炮把人射到天上,都是熟练工。”
这个还有待尝试,但千原凛人觉得比让演员扑腾着双臂往下跳要强一些。
此外,一些近景或是特写镜头也用得上,比如拍摄建筑物倒塌前演员滚出来摔倒在地,演员后方就可以用这压缩空气喷撒碎木、火星以及尘土,这样拍摄效果更自然更真实,也更能让观众感受到紧张感——因为真实,才不会出戏,才会紧张,太假那观众说不准能看笑了。
而“空气大炮”只是千原凛人“发明”的拍摄辅助工具中的一种,为了拍好这部剧,顺便也是为了练练手,他把二十一世纪总结出来的大量拍摄手法、经验和工具都用上了,连续“发明”了一大堆东西,编制了十几种新套路,唯一的目的就是拍出不一样的“战争场面”,力求真实,让观众可以身临其境,感到紧张和刺激,全都得老老实实坐在电视机前目瞪口呆,连上厕所都不行,更不允许起了心思换台!
他边走边给龟田夫妇随口介绍,有些道具很搞笑,比如农用三轮车改的“马”,开动机器后,后斗上一个马鞍一上一下,可以让演员模拟纵马狂奔,效果好又安全;
又比如弹出式中箭装置,和马戏团蒙眼扔飞刀的把戏差不多,那个不是真扔飞刀,是靶子上往外弹刀把,只是利用了人眼错觉,他搞的这个中箭装置也一样,可以保证镜头不切换就让人中箭自然仰倒,也不需要演员用手捂着箭免得让箭掉了,看起来会更真实可信。
总之新奇的装置很是不少,有些是以前就有的,他进行了一定改良,有的干脆就是他“新发明”的。
龟田夫妇一路听着解说,脑补着拍摄效果——士兵迎面被一箭射倒,旁边建筑物烧到垮塌,大量的热气涌来并伴有大量火星、燃烧的碎木,感觉电影效果也就这样了,甚至比一般“邦画”效果更好,忍不住赞叹不已。
他们真没想到做为观众看几秒的时间,背后有人会花这么多心思,别说龟田有花这种无知小少妇了,就连龟田贯太这剧评人都面露仰幕之色,真心实意道:“不愧是千原老师,期待您拍出来的效果,肯定非常精彩。”
千原凛人也没多谦虚,笑道:“花了这么多钱来拍大场面,不精彩我都接受不了。”
这段剧情是六羽女家覆灭时的一段戏,六羽女家被全面围攻,伤亡惨重,最后只有少量残部杀出了重围,但凉子一家基本被杀完了,也算是凉子往凉姬转化的一个重要诱因,对整部剧来说份量很重,更是本剧最大的战争场面——史书上记载了,这是一场八百多人的大会战。
听起来有点搞笑,但放在曰本战国初期,八百人一起打仗真就算是大会战了。
为此千原凛人做了大量的准备工作,更是烧了大量的钱,总计动员了二十三匹马,七十多人的群演,力求把“八百人史诗战役”拍出“八千人传奇战役”的效果。
纵火、推倒屋子、乱箭齐发、立往生(就是中箭后站着死)、暗巷及室内白刃散兵格斗,务必要拍到节奏紧凑又好看——这个在NHK拍摄基本没办法拍到这种程度的,NHK基地可不允许他这么四处纵火、推倒屋子。
要是能行,他就不到奥陆地区来了,把人运过来就花了好大一笔钱。
千原凛人自信满满,而曰本人天性就很吃这一套,大人物自信这叫有气度,龟田贯太感觉自己越来越仰慕千原凛人了,又试探性的询问能不能把这些见闻写进专栏中,而千原凛人也没在意,笑着就同意了——那些道具是保不了密的,更何况龟田贯太也就了解点皮毛,其实最重要的是后世的拍摄理念。
龟田贯太自然大喜,就凭“《奥姬》剧组见闻”这标题,他就敢连发三篇专栏文章,想来读者更会喜欢——真是没白一直支持他,他人真是不错!
他们说着话就到了剧组的临时办公地点,也就是一圈拖车围起来的一片小空地。龟田有花则四处瞧了瞧,发现了好几位名演员,不过基本全是男性,她不太好意思凑过去,迟疑了一下问道:“千原老师,我能请植木小姐和我合张影吗?”
佐富子做为本年度最火的女演员,新一代“国民美姬”,龟田有花很希望也能和她合张影,感觉将来佐富子必然大有前途,十有八九是一代巨星,现在能合张影必然有着收藏价值,不合很亏,但千原凛人转头冲她温和一笑:“怕是不行,她没在这边。”
两面开拍,佐富子留在NHK的拍摄基地继续拍她的部分,有需要的话,到时就剪到一起去。
龟田有花有些遗憾,但看着千原凛人温和的表情又赶紧道:“是我冒昧了,真是太失礼了。”
千原凛人刚准备说句“没什么”,但执行导演宫胁阳仁迎了上来:“专务,您之前说的‘暴力美学’,我有些地方还是没太明白,你能不能看看我们设计的动作?不知道达到您的要求了没有。”
这部分剧情中,凉子的未婚夫反击加杀出重围,有大量剑术格斗的场面,要拍出刀刀见血,紧张刺激的画面,要求观众能看到肾上腺素飙升才行,千原凛人对这个也很重视,马上应了声“好”——他雇了三十多个剑术基础扎实的道场弟子来当群演,这些钱可不能白烧了。
他微带歉意的对龟田夫妇说道:“抱歉,我需要先处理一些事情,两位稍等一下。”
龟田贯太自然没意见,马上应了声好,接着和妻子坐到一边喝茶,顺便偷听千原凛人和宫胁阳仁商量如何拍摄,感觉在将来是很好的谈资,而龟田有花这小少妇看着千原凛人时而凝眉思考,时而自信有力的发令,渐渐有些痴了——不知道为什么,感觉非常有男性魅力,好吸引人啊!
果然盛名之下绝无虚士,人家能短短两年半的时间就在圈子里闯下这么大的名声,受到观众一致喜爱,真不是凭的运气,真在认真拍摄!
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真的像“鬼村”,村子外面稻草人特别多,沿路能看到三五成群坐在路边的,站在抛荒田地中的,甚至远远还能看到在村口张望的,莫名让人感觉有些阴森恐怖。
等到了村口,吉普车停了,千原凛人跳下了车,转身招手,而龟田贯太也把车停了下来,带着老婆跟上,只听千原凛人笑道:“村子里的路不太好,车不好往里进,咱们走进去吧。”
龟田夫妇自然没意见,但龟田有花感觉四周静的有点过分,又看了看不远处的几个稻草人似乎透着丝丝阴气,像是在观察自己,忍不住小声道:“老公,这些稻草人是怎么回事?有点吓人……”
她其实是在问千原凛人,只是不好意思直接问他便迂回绕路。
千原凛人很快反应过来,微笑道:“这些稻草人……该怎么说呢?算是这里的居民吧!”
“居民?”
“对,村子里的人越来越少,有位老先生便做了这些稻草人,每离开或是去世一个人,他便做一个稻草人,好像大概做了四百多个吧……村子里更多,有些都放在房子里的。”
“越来越少?为什么?”
“老龄社会。”千原凛人刚来时也吓了一大跳,大堆大堆的稻草人无处不在,默默注视着一切,感觉这里拍恐怖片更合适。
他一边往村子里走,一边随口给他们解释起来。
曰本在七十年代就进入“老龄化社会”了,也就是65岁以上人口超过总人口数的7%以上,而就在千原凛人被雷劈来的九四年,“老龄化社会”进一步升级,65岁以上人口超过了总人口数的14%,正式进入了“老龄社会”——差了一个字,但却是一个国家衰弱的先兆,劳动力严重不足以及消费中坚群体数量下降,可能也是曰本泡沫经济崩溃的原因之一。
而曰本又是一个工业国,工业产值顶峰时占过GDP的80%以上,目前也保持在50%左右,只是老人太多就代表着青壮年数目不足,工业生产又需要足够密集的劳动力,自然加倍从农村地区吸纳年轻人,所以就造就了大批的“鬼村”。
年轻人都走了,去了东京、名古屋及大阪三个工业圈,结果村子里只剩下了老人,死一个少一个,举目望去,一片凄凉,只好扎稻草人充数,勉强聊以**,最后慢慢变成眼前这鬼样子了。
千原凛人解释完了,龟田有花这个生长在东京的小少妇终于明白了,看着杂草丛生,透着浓浓衰败气息的山村,犹豫着问道:“那位扎稻草人的老先生……还在吗?”
听起来好惨的感觉啊……
“去世了,就葬在山腰处的墓园中,他是这村子里最后一位能动的居民。”千原凛人给他们遥指了一下,道:“大概在五六年前去世的吧,这村子现在已经废弃,奥陆地区同意我们可以随意使用这里,哪怕一把火烧掉也没关系。”
龟田有花连连点头:“原来如此,我明白了。”接着她左右看了看,又叹道,“村子看起来还不错,废弃了有些可惜,但能把影像留在影片中也不错。”
千原凛人一笑没再说什么。这里不错个鬼,水、电、交通、购物、教育都不方便,或许在这里男耕女织体验一两个月能说声不错,但要住个十年八年的,99%的人都要跑路,也就这种大城市的女性能说这种话了。
龟田有花也没再多问,她倒是挺感性的,开始拿着相机边走边拍照,主要是照那些稻草人,这些稻草人虽然经历了风吹雨打,身上有衣服甚至身体都比较残破,但能看出来,当初还是做的很精心的。
当时扎这些稻草人的人,看着村子一天天走向衰亡,不知道是什么心情……
他们一路穿过村子,接近了靠山的那一侧,渐渐也开始听闻人声,慢慢开始看到剧组的工作人员在改造房屋,搬运或是整理器材。
龟田有花只是好奇观望,而龟田贯太因工作原因多少懂一点拍摄,倒是看的仔细——橡胶做的树木很逼真,大概是用来补充背景,方便构图的;为移动摄像机而准备的大量简易轨道整齐码在一起,好像要拍摄比较大的范围;还有不少工作人员在围着几幢木楼在忙活,似乎准备拆掉屋顶,换上茅草。
在不远处,也有人在做道具木墙,搭建瞭望塔,甚至还有人在溜马或是试骑。
这是要拍战场场面啊,准备的好周全……
龟田贯太越看越入神,他还真没进过多少次拍摄现场,没怎么看过准备工作,毕竟剧评人和美食家类似,会吃就行了,最多了解一下厨艺,不用管厨师怎么杀鸡拔毛放血。
但他看着看着,发现了一个不认识的东西,有点像大炮,想了想《奥姬》这片子好像不该有火炮,不由问道:“千原老师,这个是……”
千原凛人看了一眼,笑道:“空气大炮,我发明的。”
“空气大炮?”
“对,拍摄时用的辅助道具。”千原凛人笑道:“龟田桑有没有觉得以前战争场面拍的都很假?”
龟田夫妇一齐点头,表示是这情况,但不清楚这和大炮有什么关系。
这是早期影视的顽疾了,那时拍摄人员经验不足,像是爆炸场面就放道具“烟花”,火光冲天,浓烟滚滚,就是没有弹片碎石以及飞溅的泥土,本身看起来就假,而为了保证演员的安全——人家拍个戏你总不能真把人炸死炸伤了,所以演员通常离爆炸点比较远,摄像机则会更远,等拍完了观众一看,只能感觉假上加假,假到不能再假了,完全是哄小孩儿的。
好在那时观众要求普遍不高,能“放烟花”就挺高兴了,甚至再往前点,比如拍摄浪人剑客忍者轻功过人,“嗖”的一声飞上墙头之类的镜头,通常都是拍摄演员跳下墙头,然后倒着放,连吊威亚都省了,观众根本不在乎——很早期的事儿了,现在这么办,不等观众打死导演,导演就已经给制作人活活掐死了。
等到了九十年代中期,拍摄水平是强点了,但也没强多少,古代战争场面拍的像是农夫汇操,赶鸡一样窜来窜去,毫无紧张气息,而现代战争场面更是弄得像烟火表演,假的让人受不了。
这些都非常常见,但观众看的多了,欣赏水平逐渐提高,自然就越来越不满意。
这种情况需要改进的,千原凛人要追求最好的收视率,自然需要在这些方面让观众满意,然后他就把后世的一些拍摄经验及辅助道具照抄了,比如这个“空气大炮”。
这东西好像是斯皮尔伯格在拍摄《拯救大兵瑞恩》时发明的,用压缩空气把泥土喷到天上模仿炮弹爆炸,配上后期音效真实感十足,而且演员可以离得近,摄像机更没问题,简直可以怼到脸上拍,能让观众有种身临其境的紧张感,拍摄效果不是一般的好,让《拯救大兵瑞恩》在当时很是火了一把——这东西不仅可以用来模拟炮弹落地爆炸,像是掀起泥土、在建筑倒塌时壮声势等等,应用很是广泛。
而且构造简单,就是一个空气压缩装置加一个圆桶来保证指向性喷发便可以,成本也不太高,还可以重复利用,所以千原凛人直接就照抄了,号称是自己发明的——斯匹尔伯尔也是抄的马戏团的,马戏团经常用这东西让小丑发射糖果或是彩带,所以大家互相抄嘛,不用客气,反正又没专利。
当然,能从马戏团改用在拍摄中,是斯匹尔伯尔这种顶级导演的灵光一闪,直接让现代战争拍摄告别了烟花,使拍摄水准和观众观感提升了非常大的一个层次,这一点还是要尊重的。
千原凛人细细把“空气大炮”的作用给龟田夫妇简单解讲了一下,虽然他用不着模拟炮弹爆炸,但这玩意拍古代战争也用得着。
他直接指着正改造的几幢楼笑道:“到时这几幢楼会在袭击中起火,然后一幢倒向了另一幢,被砸到的那一幢里面就有这种道具,会在房子倒塌时喷出一定量的碎木、尘土和火星,让场面看起来更加自然和壮观……”
“还有,那座瞭望塔也会被进攻方推倒,等塔身倾斜到一定角度时,上面的特技演员会被压缩空气推出来,模拟出那种被甩飞的自然效果……别担心,特技演员是我们从马戏团请的,他们经常用大炮把人射到天上,都是熟练工。”
这个还有待尝试,但千原凛人觉得比让演员扑腾着双臂往下跳要强一些。
此外,一些近景或是特写镜头也用得上,比如拍摄建筑物倒塌前演员滚出来摔倒在地,演员后方就可以用这压缩空气喷撒碎木、火星以及尘土,这样拍摄效果更自然更真实,也更能让观众感受到紧张感——因为真实,才不会出戏,才会紧张,太假那观众说不准能看笑了。
而“空气大炮”只是千原凛人“发明”的拍摄辅助工具中的一种,为了拍好这部剧,顺便也是为了练练手,他把二十一世纪总结出来的大量拍摄手法、经验和工具都用上了,连续“发明”了一大堆东西,编制了十几种新套路,唯一的目的就是拍出不一样的“战争场面”,力求真实,让观众可以身临其境,感到紧张和刺激,全都得老老实实坐在电视机前目瞪口呆,连上厕所都不行,更不允许起了心思换台!
他边走边给龟田夫妇随口介绍,有些道具很搞笑,比如农用三轮车改的“马”,开动机器后,后斗上一个马鞍一上一下,可以让演员模拟纵马狂奔,效果好又安全;
又比如弹出式中箭装置,和马戏团蒙眼扔飞刀的把戏差不多,那个不是真扔飞刀,是靶子上往外弹刀把,只是利用了人眼错觉,他搞的这个中箭装置也一样,可以保证镜头不切换就让人中箭自然仰倒,也不需要演员用手捂着箭免得让箭掉了,看起来会更真实可信。
总之新奇的装置很是不少,有些是以前就有的,他进行了一定改良,有的干脆就是他“新发明”的。
龟田夫妇一路听着解说,脑补着拍摄效果——士兵迎面被一箭射倒,旁边建筑物烧到垮塌,大量的热气涌来并伴有大量火星、燃烧的碎木,感觉电影效果也就这样了,甚至比一般“邦画”效果更好,忍不住赞叹不已。
他们真没想到做为观众看几秒的时间,背后有人会花这么多心思,别说龟田有花这种无知小少妇了,就连龟田贯太这剧评人都面露仰幕之色,真心实意道:“不愧是千原老师,期待您拍出来的效果,肯定非常精彩。”
千原凛人也没多谦虚,笑道:“花了这么多钱来拍大场面,不精彩我都接受不了。”
这段剧情是六羽女家覆灭时的一段戏,六羽女家被全面围攻,伤亡惨重,最后只有少量残部杀出了重围,但凉子一家基本被杀完了,也算是凉子往凉姬转化的一个重要诱因,对整部剧来说份量很重,更是本剧最大的战争场面——史书上记载了,这是一场八百多人的大会战。
听起来有点搞笑,但放在曰本战国初期,八百人一起打仗真就算是大会战了。
为此千原凛人做了大量的准备工作,更是烧了大量的钱,总计动员了二十三匹马,七十多人的群演,力求把“八百人史诗战役”拍出“八千人传奇战役”的效果。
纵火、推倒屋子、乱箭齐发、立往生(就是中箭后站着死)、暗巷及室内白刃散兵格斗,务必要拍到节奏紧凑又好看——这个在NHK拍摄基本没办法拍到这种程度的,NHK基地可不允许他这么四处纵火、推倒屋子。
要是能行,他就不到奥陆地区来了,把人运过来就花了好大一笔钱。
千原凛人自信满满,而曰本人天性就很吃这一套,大人物自信这叫有气度,龟田贯太感觉自己越来越仰慕千原凛人了,又试探性的询问能不能把这些见闻写进专栏中,而千原凛人也没在意,笑着就同意了——那些道具是保不了密的,更何况龟田贯太也就了解点皮毛,其实最重要的是后世的拍摄理念。
龟田贯太自然大喜,就凭“《奥姬》剧组见闻”这标题,他就敢连发三篇专栏文章,想来读者更会喜欢——真是没白一直支持他,他人真是不错!
他们说着话就到了剧组的临时办公地点,也就是一圈拖车围起来的一片小空地。龟田有花则四处瞧了瞧,发现了好几位名演员,不过基本全是男性,她不太好意思凑过去,迟疑了一下问道:“千原老师,我能请植木小姐和我合张影吗?”
佐富子做为本年度最火的女演员,新一代“国民美姬”,龟田有花很希望也能和她合张影,感觉将来佐富子必然大有前途,十有八九是一代巨星,现在能合张影必然有着收藏价值,不合很亏,但千原凛人转头冲她温和一笑:“怕是不行,她没在这边。”
两面开拍,佐富子留在NHK的拍摄基地继续拍她的部分,有需要的话,到时就剪到一起去。
龟田有花有些遗憾,但看着千原凛人温和的表情又赶紧道:“是我冒昧了,真是太失礼了。”
千原凛人刚准备说句“没什么”,但执行导演宫胁阳仁迎了上来:“专务,您之前说的‘暴力美学’,我有些地方还是没太明白,你能不能看看我们设计的动作?不知道达到您的要求了没有。”
这部分剧情中,凉子的未婚夫反击加杀出重围,有大量剑术格斗的场面,要拍出刀刀见血,紧张刺激的画面,要求观众能看到肾上腺素飙升才行,千原凛人对这个也很重视,马上应了声“好”——他雇了三十多个剑术基础扎实的道场弟子来当群演,这些钱可不能白烧了。
他微带歉意的对龟田夫妇说道:“抱歉,我需要先处理一些事情,两位稍等一下。”
龟田贯太自然没意见,马上应了声好,接着和妻子坐到一边喝茶,顺便偷听千原凛人和宫胁阳仁商量如何拍摄,感觉在将来是很好的谈资,而龟田有花这小少妇看着千原凛人时而凝眉思考,时而自信有力的发令,渐渐有些痴了——不知道为什么,感觉非常有男性魅力,好吸引人啊!
果然盛名之下绝无虚士,人家能短短两年半的时间就在圈子里闯下这么大的名声,受到观众一致喜爱,真不是凭的运气,真在认真拍摄!
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